“西窗又吹暗雨。为谁频断续，相和砧杵？候馆迎秋，离宫吊月，别有伤心无数”出自宋朝诗人姜夔的作品《齐天乐·蟋蟀》,其古诗全文如下：
庾郎先自吟愁赋，凄凄更闻私语。露湿铜铺，苔侵石井，都是曾听伊处。哀音似诉。正思妇无眠，起寻机杼。曲曲屏山，夜凉独自甚情绪。
西窗又吹暗雨。为谁频断续，相和砧杵？候馆迎秋，离宫吊月，别有伤心无数。豳诗漫与。笑篱落呼灯，世间儿女。写入琴丝，一声声更苦。
【注释】
⑺屏山：屏风上画有远山，故称屏山。
⑻候馆：迎客的馆舍。
⑼离宫：皇帝出巡在外住的行宫。
⑽豳诗：指《诗经·豳风》中的《七月》篇：“七月在野，八月在宇，九有在户，十月蟋蟀入我床下。”
⑾漫与：即景写诗，率然而成。
⑿写入琴丝：谱成乐曲，入琴弹奏。
【翻译】
庾信早年曾吟诵《愁赋》之类的名篇，如今，悄悄的私语声又传来耳畔。夜露浸湿黄铜闪闪的门环，苍苔盖满石块雕砌的井栏--到处都可以听到你的歌唱，仿佛在倾诉人间的悲愁哀怨。闺中少妇思念丈夫长夜无眠，起身寻找机梭为他织就御寒的农衫，伴着她的只有屏风上曲折的山峦，夜凉如水，又怎样度过这深秋的夜晚？听，细雨又在敲打西厅的窗棂，伴着捣衣的砧杵，你的声音似断实连。在客居的旅舍迎来深秋的长夜，在出巡的离宫凭吊故国的月圆。还有其他无数类似的伤心惨事，象《豳风·七月》，都可即席成篇。可笑的是竹篱外传来灯笼笑语--少年男女在捉拿蟋蟀，兴趣盎然。呵，假如把这所有的音响尽皆谱入琴曲，那一声声，不知能演奏出多少人间的哀怨。
【赏析】
换头处，紧承上片，空间由室内又转至窗外，“西窗又吹暗雨，为谁频断续，相和砧杵？”一个“又”字，使意脉暗连潜流悄涌。白石打破了词通常为分片定格，上片写景，下片抒情的传统定式。他形式上的歇拍换头，实际上则“岭断云连”。画面的安排，颇类电影切入切出的手法，词中的意象已由室内独对“曲曲屏山"当机织布的思妇，转换为远处的捣衣女了，“西窗又吹暗雨”，秋寒露冷，夜半孤灯，已是不堪，怎奈西窗外又秋风吹雨，更让人益觉无法承受。“西窗”，暗用李商隐“何时共剪西窗烛”的诗意，一笔挽二，隐含分居两地之人，逢秋又雨，在这秋窗风雨夕，盼归思亲之情更浓烈矣，“暗”字极写秋雨惨淡连绵，天昏地暗，凉风携雨击户敲窗，愈增萧瑟衰飒之感。“为谁频断续，相和砧杵？”伴随着远处时隐时现的捣衣声，那蟋蟀究竟是为谁时断时续，如泣如诉地哽咽悲鸣不歇呢？“频”字写蟋蟀呜叫经久不停，持续时间之长。蟋蟀秋吟，亦昆虫本性使焉，非关情也，可是既慧且黠的词人却明知故问，移情入物，谓其是独为“其谁”而鸣，真乃笔底有神，写得波诡云谲，颇具缠绵悱侧之柔情，要眇馨逸之韵致。
如果借用郭磨《灵芬馆词活》中的一段话来评论其“如瘦石孤花，清笙幽馨，人其境者疑有仙灵www.7gushi.com，闻其声者人人自远。’’实不为过也。这里，词人巧妙地融入李后主《捣练子令》：“深院静，小庭空，断续寒砧断续风。无奈夜长人不寐，数声和月到帘栊”的意境，长夜漫漫，秋雨潇潇，“断续寒砧断续风”应和着蟋蟀的断续悲吟，不绝于耳，渲染出凄清幽冷的艺术氛围。词人笔端蓄悲凝愁，思接千载，神游八极，由眼前的思妇、捣衣女，拓展开来，直至“候馆迎秋，离宫吊月，别有伤心无数”。“候馆”，既含古代迎宾华丽气派的楼堂馆舍，也容古都乡野古朴简陋的旅店客栈。那里或是调转的官宦要员，或是被疏的逐臣迁客，或是羁旅的骚人游子，布衣平民在漫漫长旅中略事歇脚之所。“离宫”，原本是皇帝出巡所居的行宫，这里当指“冷宫”，那是失宠的皇后嫔妃被打入万劫不复之地、幽闭软禁的栖身之处。迁客谪臣的愤懑怨叹形成了中国文学史上的贬官文学，后妃宫娥的愁苦自伤同样也有《怨歌行》等宫怨题材的诗歌问世，这些来自不同阶层、身世有别、阅历迥异的失意者，漂泊者，失宠者，尝尽了人生的苦难，即使身似枯木，心若古井，在秋暮秋夜时，秋风秋雨中，秋虫秋声里，心海也能掀起微波或狂澜，不幸的人啊，怎能不望月伤怀，“别有伤心无数”，以至长喟浩叹低泣呢?
“候馆”、“离宫”，写出寄身场所各异；“迎秋’’、“吊月”，指明触动忧思愁怀的景物均同；“伤心无数”，点透心绪衔悲，苦不堪言、愁绝的感受一致；“别”字则暗示各自人身经历不同，伤心的内容五花八门，痛苦的程度深浅不一。看是写众人之悲戚，实则衬托自身之愁怨。不管“壁间”、“铜铺”、“石井”也罢，还是闺房、窗外，“候馆”、“离宫”也好，蟋蟀的悲鸣声无处不在。它与骚人吟愁声、织妇机杼声、西窗风雨声、民女捣衣声交织一起，响成一片，谱迭成_曲哀怨凄切的悲愁交响乐，重重地拨动了词人的心弦，訇然谐频共振，于是率意赋一首咏蟋蟀的诗。“豳诗漫与”，借用《诗经·豳风》的《七月》篇：“七月在野，八月在宇，九月在户，十月蟋蟀人我床下”，关于蟋蟀活动的描写，暗合词人也要写一阕咏蛩之词。“漫与”：即景写诗，率意而成。杜甫《江上值水如海势聊短述》诗有：“老去诗篇浑漫与，春来花鸟莫深愁’’。“豳诗漫与”回扣小序“闻壁间蟋蟀有声，功父约予同赋，······仰望秋月，顿起幽思，寻亦得此。”言明写作目的。
接下来，词人出人意表地腾挪旋折，在这悲凉哀苦的主旋律上楔入一个不太和谐的音符。“笑篱落呼灯，世间儿女”，插入一段不识愁滋味的小儿女们欢呼雀跃、呼灯捕捉蟋蟀、乐趣洋溢的小插曲。上一韵笔致低徊纡徐，属意凄婉哀切，至此则顿改突变为欢声笑语、陶陶然乐不可支。寸幅之间，易悲为乐，笔调殊异，何也?君曾记否，以乐境写哀，或以哀境写乐，倍增其哀乐。
结句“写入琴丝，一声声更苦”[“一声声更苦”旬下作者自注：“宣政间，有士大夫制《蟋蟀吟》”。“更字”，似指小儿女呼灯捉蛩、嬉闹欢笑的乐音谱入凄切哀婉的乐章，以乐衬哀，倍增其凄苦的韵味。亦指通篇所捕捉住的时乖命蹇的骚人悲秋吟赋声，“凄凄”“私语”、“哀音似诉”的蟋蟀悲鸣声，寒夜思妇弄机声，怨妇捣衣声，西窗风雨声，贬谪瘴蛮之乡迁客谪臣“迎秋’’的愤慨声，浪迹天涯孤旅的骚人游子悲秋的浩叹声，失宠被幽闭离官禁苑后妃宫女“吊月’’的低泣声，加上未谙时事天真活泼的4,JL女们呼灯捉蛩的欢笑声，把这一声声悉数谱进琴曲弹人琴弦，岂不更苦不堪言，难以卒听。当然，这“更苦”，也不乏词人身世的自伤，对思妇游子的怜悯，对谪臣废后怨妇的同情，也有江山半缺的黍离之深悲，煞拍五字，戛然而止，虽未直述“更苦”的内容，但在凄冷清幽的景物和凄楚哀怨的声响所融铸的词境中，在词人运笔的空灵处，在行文的字里行间，已欲露还藏地徐徐婉曲地表达出来，让读者在涵咏寻绎中，自识其中之味。白石不愧为自度曲的音乐大家，回观全词，对所咏之物绝无模形范貌之笔，纯系摹声状响传神之韵，撷此“一声声"铺缀成篇，谱就一曲哀怨凄楚的琴音哀乐，数百年下读之听之，犹觉哀婉的乐声不绝于耳。
