“登临我亦悲秋者，向蔓草平原泪盈把。自古有情终不化。青娥冢上，东风野火，烧出鸳鸯瓦”出自清朝诗人顾贞观的作品《青玉案·天然一帧荆关画》,其古诗全文如下：
天然一帧荆关画，谁打稿，斜阳下？历历水残山剩也！乱鸦千点，落鸿孤咽，中有渔樵话。
登临我亦悲秋者，向蔓草平原泪盈把。自古有情终不化。青娥冢上，东风野火，烧出鸳鸯瓦。
【注释】
①青玉案：词牌名，取自汉代张衡诗句“何以报之青玉案”。初见苏轼《东坡乐府》，又名“横塘路”、“青莲池上客”。双调六十七字，前后阕各五仄韵，上去通押。
②帧：图画的一幅。
③荆关：荆，指五代时画家荆浩；关，指荆浩弟子关同。荆、关均以山水画名世。
④打稿：起稿。
⑤历历：分明可数。
⑥水残山剩：同“残山剩水”，指亡国或变乱后山河残破景象。
⑦悲秋者：伤心人。
⑧青娥冢：王昭君墓。
⑨鸳鸯瓦：由两瓦片一俯一仰合成者。
【翻译】
是谁在构思打稿，画出一帧像荆浩、关同所作的图画，残山剩水中乱鸦千点落鸿哀怨，渔樵们谈论着盛衰兴亡的闲话。登高临远我也不禁为秋景悲伤www.7gushi.com，对着平原野草热泪盈盈而下，自古以来有情者至死不化，你看青娥墓下春风野火，也只是烧出鸳鸯双瓦。
【赏析】
《青玉案·天然一帧荆关画》该词大约写于顺治年末或康熙之初。词人到湖北的楚黄官署去探望姐姐顾贞立，观名画。其时清初社会动荡尚未结束，临水登山，更激发了词人的家国之痛，易主之悲，于是写下这首词。
词的上片，重在写景。通过描述触目所见之景，传达出心中的感伤之情。首句作者以赞美口吻将河山胜景比作五代时大画家荆浩、关同的山水画卷，充满了对大自然鬼斧神工的赞叹和对祖国大好河山的热爱。第二句：锋陡转，指出这美好景色已因历经战火而残破不堪一扬一抑，伤时忧国之心毕见。“历历山残水剩也”，徒然一抑，战争给这大好山水留下分明可数的伤痕：处处可见残破之状。“乱鸦”三句，是对残山剩水的渲染和补足。让人头脑中立马浮现出离乱、饥馑、荒寒的冷色调，加深了山河衰败，民众流离的感叹。末句虽没道出渔樵对话的具体内容，但易代之悲，破国亡家之痛已是不言而喻。
词的下片，则重在抒情，抒写出“登临”之下所触发的悲伤怨苦，同时也是上片“渔樵话”的继续，顺势将自己因家国沦落而泪洒荒原野蔓之间的悲痛尽落纸间，同时把自己对家国的热爱用“自古有情终不化”表白得淋漓尽致。首二句，紧承上片“渔樵话”的兴亡之感。“自古有情终不化”，是极为重要之句，它既说明了泪洒荒原的感情内因，又进而强调了这种感情的贞坚不化。末三句，则将这种缅怀故国之情形象化，具体化。诗人以此坟头之草不死、坟头野土不散的意象，来表述凑结心头“终不化”的怨苦之情，凄艳绝伦，不同凡响。
词的上片前三韵，一扬一抑，深沉悲慨已溢见笔端，伤乱忧国心跃现。下片变为主观抒述，聚焦点在“自古有情终不化”之“化”字上。结之以鹭鸯瓦、青娥冢，凝结心头之怨苦，被意象烘托得极凄苦极悸动，也极见凄艳美。上片下片的收缩都以三个相应观照甸，效果均佳。
该词平直中见委婉，议论中寄深情，是咏画，也是咏史，它把古代军阀混乱造成的罪恶，活生生展现在读者面前，比一般咏史之作更为感人。词虽从写景入手，但却蕴含着特定时代的沉思哀苦，读来令人顿觉凄厉、惊心。
